Là một loại hình dệt may quan trọng, kỹ thuật thể hiện và kỹ thuật in hoa văn không tĩnh tại, mà liên tục thay đổi và phong phú với những thay đổi công nghệ và sự khám phá và ứng dụng vật liệu mới. , đường và bề mặt các phương pháp xử lý khác nhau.
1. Hiệu suất điểm
Bản thân dấu chấm có đặc điểm là động và phách. Nó có thể được tạo mô hình riêng trong việc thiết kế các mẫu in, hoặc nó có thể được sử dụng như một chất phụ trợ cho các đường và bề mặt. Những thay đổi về kích thước, mật độ, trọng lượng, v.v. của các dấu chấm có thể thể hiện hiệu quả kết cấu của đối tượng và những thay đổi về ánh sáng và bóng râm, chính và phụ, ảo và thực, đồng thời tăng tính biểu cảm của mẫu. Đặc biệt là khi đăng ký màu sắc bị hạn chế, việc sử dụng các dấu chấm sẽ đặc biệt quan trọng. quan trọng.
(1) Điểm duy nhất. "Dấu chấm" tồn tại độc lập như một hình ảnh trực quan. Lớn hơn điểm thông thường, nó có thể được sử dụng một mình hoặc kết hợp, và có thể có một màu, nhiều màu, thay đổi thường xuyên và không đều. Các dấu chấm được sử dụng nhiều nhất trong các mẫu in, và được sử dụng một mình trên màn hình để đóng vai trò tìm kiếm chuyển động trong sự tĩnh lặng, phá vỡ tấm, lấp đầy khoảng trống và tô điểm thích hợp.
(2) Điểm hẹn. Tập hợp và nhóm ứng dụng của trỏ. Phương thức biểu hiện của các điểm lắp ráp trong mẫu in rất phong phú và đa dạng, nhìn chung có các dạng chính sau: ① chỗ bùn. Nó bao gồm các điểm nhỏ và dày đặc, có thể thể hiện hiệu quả trang trí mặt phẳng, và cũng có thể thể hiện hiệu ứng của ánh sáng và bóng tối trong không gian ba chiều. Có thể có những thay đổi về mật độ, tập hợp và độ phân tán, một màu và nhiều màu. Các vị trí bùn có thể hiển thị hình ảnh, cấu trúc tinh tế hơn và bóng mờ mềm mại chuyển tiếp. ② điểm bùn tơ. Các đốm bùn được tổ chức thành dải lụa một cách có trật tự, từ dày đặc đến thưa thớt, và chủ yếu được sử dụng để thể hiện sự chuyển hướng của các cánh hoa và những thay đổi nhấp nhô tinh tế trong cấu trúc. ③ điểm mô hình băng. Còn được gọi là điểm trầu, nó bao gồm các hình dạng hình học nhỏ không đều, không chồng lên nhau, hầu hết là bốn đến hình lục giác. Nó có thể là một hiệu ứng phẳng, hoặc một sự thay đổi thực và ảo của gradient.
(3) Đề cập đến trung điểm của tác phẩm nghệ thuật. Thiết kế mẫu in ấn phải liên tục làm phong phú các phương thức thể hiện của riêng mình, và tiếp thu các phương thức biểu đạt của các loại hình nghệ thuật khác nhau để tôi sử dụng. Vào thời nhà Tống, tác phẩm "Du hành trong suối và núi" của Fan Kuan, phương pháp tạo nếp nhăn của núi và đá đã thể hiện thành công vẻ hùng vĩ của phong cảnh phương Bắc, và nó đã trở thành một phương pháp vẽ phong cảnh cổ điển. Cũng vào thời Tống, "Mijia Yunshan" cũng sử dụng dấu chấm làm phương thức biểu đạt chính, là sự thể hiện tình cảm đặc biệt của cha con nhà Mị đối với cảnh sắc phương nam. Ngoài ra, phải kể đến thành tích xuất sắc của Xu Wei trong lĩnh vực hội họa và thư pháp. Chữ thảo "Tu Fu Poems Scroll" của ông có khuynh hướng hướng đến toàn bộ văn bản và các nét, điều này chưa từng có trong quá khứ; và một cuộn giấy mực nho khác, toàn bộ bức tranh gần như là Tất cả bao gồm các chấm có kích thước khác nhau. Cành, lá, quả trong hình hầu như không thể phân biệt được, cũng không cần phân biệt. Những vết đốm và nét vẽ ướt đẫm và mực là tất cả sự phẫn nộ của tác giả. Ở thời hiện đại, Huang Binhong và Fan Tianshou có kinh nghiệm riêng trong việc sử dụng điểm trong tranh của họ. Những người theo trường phái Ấn tượng sử dụng nhiều yếu tố ngẫu hứng và trực quan hơn, trong khi những người theo trường phái Pointillist thì hợp lý hơn nhiều. Các mô hình của phong cách này trong thiết kế in ấn có thể được nhìn thấy thường xuyên kể từ thế kỷ 20. Ngoài ra, việc nội địa hóa thiết kế là vấn đề không thể không nhắc đến. Các nhà thiết kế cần chú ý đến việc xây dựng cấu trúc kiến thức của bản thân và củng cố sự hiểu biết về truyền thống văn hóa dân tộc của chính họ, đặc biệt là thư pháp và hội họa Trung Quốc.
2. Hiệu suất dòng
Đường kẻ là một yếu tố mô hình hóa quan trọng trong việc thiết kế các mẫu in, đồng thời nó cũng là một hình thức định hình hình ảnh hiệu quả. Các đường được hiển thị bởi các công cụ khác nhau có tính cách khác nhau; cùng một công cụ cũng có thể được thể hiện với các đường khác nhau do mức độ nghiêm trọng, mức độ ưu tiên, mặt tích cực, độ trơn ngược của hoạt động và sự thay đổi của sắc thái khô và ướt. Ngoài ra còn có các vân xoắn, chiều dài, độ dày, mịn và đọng, mịn và thô, vân vân. Điều này làm cho chỉ vô cùng phong phú và đa dạng, và hiệu suất của chỉ thông thường của mẫu in như sau:
(1) Mô hình hóa dây chuyền. Đó là một kỹ thuật phổ biến trong in hoa văn mà cấu trúc và sự xuất hiện của hoa văn được thể hiện hoàn toàn bằng đường nét. Cách hiểu về dòng ở phương Đông và phương Tây là khác nhau. Mặc dù cả hai đều được thể hiện trong cách vẽ đường, nhưng nội hàm và khí chất được thể hiện qua các đường trong hệ thống tương ứng của chúng là rất khác nhau. Trong khi đó, các đường nét phương Đông được thể hiện bằng hội họa và thư pháp Trung Quốc có nhiều thay đổi và thị hiếu thẩm mỹ độc lập hơn so với các đường nét phương Tây.
(2) Chỉ trang trí. Không nhấn mạnh đến các yếu tố thay đổi khác nhau của bản thân đường nét, nó thường được biểu hiện là đồng nhất, mịn, độ dày thích hợp và có tác dụng trang trí mạnh mẽ. Như đường viền trong hoa văn, đường ranh giới của hoa văn,… Đường viền hoa văn truyền thống chủ yếu được thể hiện thông qua tổ chức trang trí của các đường nét.
(3) Đọc lướt. Một kỹ thuật thường được sử dụng trong in hoa văn, thích hợp để thể hiện độ dốc của bề mặt, cấu trúc của cấu trúc, ánh sáng và bóng, v.v ... Phương pháp vẽ hoa cúc Qingyun Nantian hơi giống với phương pháp này. Nếu bạn có thể học được một số kinh nghiệm về cọ vẽ từ nó, bạn có thể làm cho kỹ thuật lướt lụa bớt xảo quyệt hơn.
(4) Tham chiếu đến lời thoại trong các tác phẩm nghệ thuật. Thư pháp Trung Quốc được gọi là nghệ thuật đường nét, và nó được công nhận là đại diện xuất sắc của nghệ thuật biểu đạt đường nét. Nhiều nhà thư pháp trong lịch sử đã cung cấp các ví dụ cổ điển vô cùng đa dạng cho việc thể hiện các đường nét. Trong các tác phẩm của các nhà thư pháp như Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanlu, v.v., việc đọc chữ dường như ít quan trọng hơn, thậm chí là thừa. Bản thân lời thoại đã có sức hấp dẫn và sức biểu đạt mạnh mẽ. Lời thoại là tất cả những gì mà tác giả muốn gửi gắm. So với dòng tranh thư pháp, dòng tranh Tết khắc gỗ có vẻ trang trí nhiều hơn; và các tác phẩm vẽ đường mực của Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying, v.v., hiệu suất đường nét thể hiện khí chất tương ứng của họ phản ánh nét vẽ đầy màu sắc của hội họa Trung Quốc. sự phong phú của hiệu suất.
3. Hiệu suất bề mặt
Mặt là một trong những kỹ thuật tạo mẫu cơ bản nhất trong in hoa văn. Nó có thể được chia thành ba loại: bề mặt phủ phẳng, bề mặt rắn ảo và bề mặt trang trí.
(1) Bề mặt sơn phẳng. Được sơn đồng đều, không thay đổi bóng mờ, được thể hiện trực quan dưới dạng không gian phẳng hai chiều, hiệu ứng tương đối đơn giản và ngắn gọn, chẳng hạn như phương pháp tô bóng, phương pháp đường biên để trống, v.v. Tuy nhiên, hình dạng ba chiều cũng có thể đạt được thông qua biểu thức kết hợp của nhiều khối. Phương pháp thể hiện hình dạng ba chiều bằng bề mặt khối này phổ biến hơn trong thiết kế các mẫu in.
(2) Bề mặt ảo và thực. Trên cơ sở lớp phủ phẳng một màu, bề mặt khối của hoa văn thể hiện sự thay đổi từ thực sang ảo, từ dày sang mỏng và từ dày sang nhạt. Các phương thức biểu đạt cụ thể như sau:
① Phương pháp điểm bùn: Trên cơ sở lớp phủ phẳng một màu, các điểm bùn được kết nối và chuyển đổi từ đặc sang thưa. Các điểm dày đặc chồng lên nhau, các hạt thưa thớt là khác biệt, và sự chuyển đổi mật độ là đồng nhất.
②Cọ khô: còn được gọi là cọ khô, sử dụng bút màu tương đối khô và bão hòa để quét nhanh hiệu ứng cọ khô của những thay đổi ảo và thực. Việc sử dụng bút nên sắc nét, và tốt hơn là sử dụng bút nhiều lần mà không bị gạch chéo.
③ Phương pháp kết xuất: Khối màu sơn phẳng được nhuộm bằng bút nước sạch khi còn ướt để tạo hiệu ứng thay đổi độ dốc.
④ Phương pháp lướt lụa: Theo đặc điểm cấu trúc của hoa văn, nó kéo dài từ bề mặt phủ phẳng một phần, và lướt ra những đường có độ dày khác nhau, một đầu dày đặc hơn và đầu kia thưa hơn. Các nét bắt buộc phải rõ ràng và các nét không được cắt nhau. Theo cách sắp xếp khác nhau của nét cọ, chúng được chia thành: 1) Nét thô: khoảng cách giữa nét cọ và nét cọ thưa, sự chuyển đổi giữa ảo và thực nhanh hơn, độ chuyển không quá mềm. Nó chủ yếu được sử dụng trong việc biểu diễn những bông hoa nhỏ. 2) Tơ mịn: Sự sắp xếp nét vẽ tương đối dày đặc, sự chuyển đổi giữa ảo và thực tương đối nhẹ nhàng, đường nét uốn lượn, có sức biểu cảm mạnh mẽ.
(3) Bề mặt trang trí. Các yếu tố trang trí khác nhau được thêm vào bên trong bề mặt sơn phẳng để làm phong phú thêm mặt phẳng đơn điệu. Trong khi hiệu ứng tổng thể là đơn giản và đơn giản, các chi tiết cũng có một mặt tinh tế và bền hơn. Cắt giấy dân gian thường sử dụng kỹ thuật thể hiện các bề mặt trang trí như hoa bên trong hoa.
(4) Tài liệu tham khảo về kỹ thuật biểu diễn phương Đông và phương Tây. Trong cách hiểu và ứng dụng của bề mặt, phương Đông và phương Tây cũng cho thấy sự khác biệt lớn. Phương Đông quen thể hiện mối quan hệ giữa âm và dương của vật thể và mặt sau, trong khi phương Tây quen với việc bôi bẩn bề mặt như một biểu hiện ba chiều của ánh sáng và bóng tối.
Đại diện tiêu biểu của mỹ thuật phương Đông là biểu hiện của bề mặt trong hội họa Trung Quốc: hoa mẫu đơn bằng mực của Từ Văn Xương, việc sử dụng bề mặt chú ý đến việc sử dụng bút lông và sự thay đổi của màu mực, và biểu hiện của bức tranh là một mức độ cao. sự thống nhất của vật thể và hình ảnh. Trong các bức tranh phong cảnh, rìu chẻ kẽ nứt, vết nứt bằng sợi gai tập trung lý giải mối quan hệ giữa âm và dương của núi và đá. Các tác phẩm của nhà Tống vẽ những bông hoa anh túc với ba đầu hoa mặt trời, nghiêng nghiêng về phía sau và khắc họa một cách tinh tế những điểm xoay lồi lõm của chính vật thể đó; Trong khi trong mắt Cezanne, các vật thể khác nhau chỉ là sự kết hợp của các hình dạng cơ bản khác nhau, Matisse Bức tranh nhấn mạnh hiệu ứng trang trí của máy bay và sự thể hiện tự do và giản dị của nét vẽ, rõ ràng là lấy cảm hứng từ nghệ thuật phương Đông. Vẫn còn nhiều kỹ thuật và hình thức thể hiện khác nhau trong nghệ thuật dân gian truyền thống đáng được quan tâm, chẳng hạn như cách xử lý bề mặt trang trí của vết cắt giấy, cách thể hiện vô cùng giản dị của các khối màu ngựa giấy Vô Tích, sự tương phản đen trắng và ảo và thực những thay đổi của đá vụn chân dung.
4. Sự kết hợp của điểm, đường và bề mặt
Hầu hết các mẫu in là sự thể hiện toàn diện của các điểm, đường nét và bề mặt. Trong sự kết hợp của các dấu chấm, đường thẳng và mặt phẳng, một hoặc hai phần tử là phần tử trội và chúng được bổ sung bởi phần còn lại. Chúng không được đối xử bình đẳng, để bức tranh không có sự phân biệt chính và phụ, và nó có vẻ lộn xộn.
5. Sự mở rộng và thay đổi của các kỹ thuật biểu diễn đặc biệt
Trong mẫu in, đặc biệt là trong thiết kế mẫu in và nhuộm, với sự xuất hiện và phát triển của in chuyển và in phun vi tính, sự thể hiện của mẫu in ngày càng ít bị hạn chế bởi quá trình này. Đối với nhu cầu về hiệu ứng hình ảnh, rất cần sử dụng các kỹ thuật nhất định và thực hiện một số kết cấu đặc biệt để làm phong phú bức tranh. Các phương pháp thường được sử dụng là: phương pháp nhuộm, phương pháp phun, phương pháp cọ xát, phương pháp viết nguệch ngoạc, phương pháp nung hun khói, phương pháp đánh bóng, phương pháp làm nhăn, phương pháp hấp phụ, phương pháp cắt dán, chụp ảnh, vẽ bằng bút chì màu, v.v ... Sự mở rộng và thay đổi của các kỹ thuật biểu diễn đặc biệt có thể tóm tắt đại khái như sau:
(1) Sự mở rộng của vật liệu. Giấy gạo, giấy màu nước, giấy kraft, giấy bìa cứng, vv có kết cấu khác nhau, và sơn dầu, màu nước, bột màu vẽ tranh Trung Quốc và các chất liệu khác cũng có những đặc điểm riêng của chúng.
(2) Những thay đổi về công cụ. Cọ vẽ, bột màu, cọ vẽ sơn dầu, dao vẽ dầu, phấn màu, bút chì màu, bút chì,… chỉ cần bức tranh cần, mọi thứ có thể nghĩ ra đều là công cụ để thể hiện.
(3) Các phương pháp thực hiện toàn diện. Một loạt các kỹ thuật phổ biến có thể được kết hợp đơn giản để có được những hiệu ứng hình ảnh phong phú: so sánh giữa tranh khô và tranh ướt, ứng dụng toàn diện của hội họa Trung Quốc và hội họa phương Tây, sự kết hợp giữa chủ nghĩa hiện thực và trang trí, sự kết hợp giữa vẽ tay và thể hiện chất liệu , sơn và chà Kết hợp, v.v., các công cụ khác nhau cho cùng một vật liệu, các vật liệu khác nhau cho cùng một công cụ, v.v.
Ngoài ra, máy tính cũng có thể được sử dụng để xử lý phụ trợ của hiệu ứng. Tóm lại, có thể sử dụng nhiều phương tiện khác nhau để có được các kết cấu hình ảnh khác nhau. Tuy nhiên, việc áp dụng hiệu ứng kết cấu cần dựa trên tiền đề đáp ứng các yêu cầu công nghệ của sản xuất, và phải có nhận thức về chi phí nhất định.